海上女王 Queen At Sea

绝对强于金熊和评审团大奖，唯一可以站上主竞赛第二梯队的片子，没登顶太可惜了，也强于现在看到过的所有失智题材电影。不是某种简单的概念陈列，也不试图编造一个我们无法想象的混乱精神世界，而是从外部触达每个角色的困境。与其说是在探讨我们也许永远无法确定的失智后的性同意和性需求，不如说是在讨论可以确认的多种形式的爱：进是爱，退也是爱，虽然如此阴冷，但却是一部真正关于爱的电影。养老院之后的段落相当之精彩。最后的平行蒙太奇恰到好处。

可以说是对衰老这一命题呈现得淋漓尽致，剧本无敌。

#Berlinale76# 前面大部分时间勉强维持着冷静的掌控力，却在结尾被毁于一旦：本来母女两条线结合得就不算好，最后这个并置剪辑请问导演你想说明什么呢？借助演员非凡的表现好不容易堆叠起一些情感层次，如此简单暴力的结尾只能说明导演本质上对自己的角色极尽操纵欲和居高临下，连带之前社会调查的可信度也要打上问号。开头似乎展现了一些基于失智症探讨认知论的愿望，但并不致力于维持这种暧昧而是在后半程果断给出了答案，那也就没什么好探讨的了。

#11771。76th Berlinale-主竞赛。查了一下主演，老爷子89（37年生），老太太79（47年生），天哪。肯定会拿来跟《爱》比较，不过其实不是特别一样，首先大结构上是以一个时间串起三代女性的不同境遇（女儿线的个人生活其实有点弱），其次老夫妇那里的切入点是“失智老人有没有性同意权”，影片则走向了对”社会正义与个人正义之间的冲突“，甚至可以说后续的一系列问题包括结尾就是因为女儿打破现状、并召唤社会力量加入而导致的；符合流程和照护理念的措施，却未必是适合老夫妇个案的方式。这个探讨就有意思了。影片声音设计很有特点，大量段落取消动效而只保留无声源的古典音乐，这其实既是某种心理化的用法，同时也是一种来呈现失智状态（和老年状态）的用法。比诺什演得真好，准确又克制。

#Berlinale 优步外卖音乐厅放映/主题无感，只看演技了